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清代堆塑紫砂亮辞牛岁 憨态金虎枕喜迎虎年__紫

发布时间:2024-04-03雕塑百科
清代堆塑饕餮纹紫砂壶 金代黄釉虎瓷枕 汉代谷纹玉瑗 清代青花浅绛彩手绘花盆 日本造巴黎和会铜质纪念徽章 2月6日,牛年岁尾最后一场大河鉴宝在河南省龙祥宾馆如期举行,金代老虎

 

清代堆塑饕餮纹紫砂壶

金代黄釉虎瓷枕

汉代谷纹玉瑗

清代青花浅绛彩手绘花盆

日本造巴黎和会铜质纪念徽章

2月6日,牛年岁尾最后一场大河鉴宝在河南省龙祥宾馆如期举行,金代老虎枕、汉代青玉瑗、东汉汉白玉辟邪席镇、清乾隆饕餮纹紫砂壶、清晚期青花浅绛彩手绘花盆、日本造巴黎和会纪念徽章……络绎而至的精美法宝为牛年画上一个漂亮的扫尾。
憨态虎枕好喜人
仿佛是为了给即将到来的虎年一个预报,一件虎枕在当天来到鉴宝现场。这件虎枕一亮相就紧紧吸引了在场专家和藏友的目光――整个虎枕造型采用象形手法,不外这只老虎不是凶猛大虫,而是一只憨态可掬的小老虎,长32厘米,宽14厘米,高12厘米,深浅不一的黄釉刻画出形象的虎皮条纹,长长的虎尾甩至体侧,面部描摹也比较精细,品相完整。陶瓷鉴定专家乔红涛老师说,从造型与工艺上判定,这件虎枕是金代的东西,也就是南宋,出自山西窑口。“宋以前的虎枕一般在老虎头上还顶个枕面,而金代一般是用老虎直接做枕。”在陶瓷当中,瓷枕的造型非常多,纹饰也非常多,好比珍珠地、绞胎、镶嵌工艺等。象形的造型也很常见,最常见的像虎枕、孩儿枕,到了唐代就更多了,有十二生肖枕,狮虎枕最多,“用猛兽作枕,取辟邪的意思。”不同的造型与工艺,档次也不同,乔老师说,虎枕在瓷枕的造型中属于中高档,这件虎枕品相完整,目前市场价值可达四五万元。
一位藏友带来一件青花手绘花盆非常素雅。这件花盆造型规整,倒无甚奇处,但盆体以青花手绘风景丹青,描摹非常细致。有行草题诗:“春景春色门外一渠水,秋景墙头数点山”,说的恰是画中景致。还有题名“陈德发”。乔老师说,花盆在陶瓷中通常是比较粗的器皿,而这件花盆却挺精致,采用粉彩的浅绛彩画法,画工好,字好,又有题名,比较难得,市场价值上万元。
与这件青花花盆不同,另一位藏友带来的一件将军罐固然也是青花器,却暗淡了很多。罐盖为蛇纽,荷叶边,罐身以青花满工绘制图案,有缠枝莲、蕉叶纹、太狮少狮图案。乔老师告诉这位藏友,从器型看,这件将军罐貌似元代物品,但实际上应是清代的东西。这件将军罐是云南玉溪窑所出,不是景德镇的青花,胎不白,因而发色不好,“青花讲究正统,以景德镇的为主,窑口一偏,价值就大大降低”。在云南、福建一带所出的青花,因地处偏僻,信息滞后,在器型上也比正统窑口滞后一个较长时期。这件将军罐保留比较完整,但因窑口较偏,目前市场价不会达到1万元。
清仿香炉有古意
家住黄河北的司先生是大河鉴宝的老朋友,这回又抱来了好几件铜器。其中两个铜香炉不错,一件是兽耳三足鼓形炉,一件是双兽耳樽式炉,两件都铸有“大明宣德年制”款。青铜器鉴定专家于倩老师说,这两件香炉都不是大明宣德年制的,而是清代中晚期的作品。大明宣德款在香炉中非常多,这是由于大明宣德年间的香炉非常精美,采用九磨甚至十二磨的精制风磨铜,不惜工本,铜质细润,可与殷商时期的青铜器媲美,因而后代多有仿造。这两件虽为清仿,但器型、做工都不错,鼓形炉与樽式炉市场价值分别可达2万元和3万元。
精美玉瑗玻璃光
作为古人礼天的神器,玉璧在以往鉴宝中多次见到。当天泛起一件汉代谷纹青玉瑗,以青玉雕琢而成,工艺为双面雕,通体饰以谷纹。张保龙老师先容,玉瑗是玉璧的一种,古圆形玉器,中有穿孔,璧身为“肉”,中空为“好”,“肉大于好谓之璧,好大于肉谓之环,肉即是好谓之瑗”。而谷纹也是玉璧上的常见纹饰,最早泛起于年龄时期,寄意风调雨顺,五谷丰登。这件玉瑗通体呈玻璃光,白亮如镜,琢工相称精美。张老师表示,有玻璃光的玉器,不论大小均属精品,价位远高于类似的普通玉器,如今已很难碰到。这件玉瑗市场价应在3万元左右。
紫砂“堆塑”像浮雕
藏友李先生带来一件紫砂壶精品,让玉器与杂项鉴定专家张保龙老师连声惊叹,当选本期最靓法宝。
此壶高10.3厘米,砂质纯正细腻,壶体颜色紫中透红,黑褐色包浆古雅而润亮。扁圆钮,嵌式圆盖儿。纹饰采用“堆塑”工艺制成。盖上面堆塑四朵如意头云纹,连弧纹花口,圆腹。壶肩一周堆塑十九个“心”形图案。壶腹左右两侧各堆塑一个仿商周青铜器的饕餮纹,饕餮面目怪异狰狞,神秘威严,双目凸出,巨口大张,气魄夺人。整个堆塑纹饰微微突出,清楚挺括,如同浮雕一般,立体感极强,异常精美。壶底钤有阳文篆书“大清乾隆年制”印款。
张老师说,这件饕餮纹紫砂壶,造型庄严大气,工艺极为精湛,充分展示了我国乾隆年间紫砂壶装饰技法和仿古工艺的高超水平,是乾隆时期紫砂壶“堆塑”仿古工艺的杰作,极有可能出自宫廷御匠之手,珍稀而难得。目前市场价位应在30万元左右。
堆塑是清代紫砂壶制作中一种难度极大的特殊装饰工艺,其制作过程是:先把图案底稿用羊毫依样画在紫砂壶泥坯上,并将研磨得像墨一样细腻的泥浆,调制成稀稠适度状态备用,然后用羊毫蘸着泥浆,依着泥坯上画好的底稿,在壶的表面一次次堆画,不足的地方再进行加工,直到纹饰堆画成功为止。堆塑装饰工艺有几道难关:一是须将泥浆研磨得像墨一样细腻,否则,堆塑出来的图案线条就会疙疙瘩瘩,很难光滑流畅。二是泥浆要调制得稀稠适度才行,泥浆过稠则滞涩难画,过稀则易流变形,很难控制。三是指腕运作要极为快捷灵活,掌控有度,由于用羊毫蘸泥浆在紫砂陶坯凸凹不平、多角线条的复杂造型上堆塑图案,比起用笔墨在平展的纸上作画要难得多,所堆塑的线条要依着底稿的要求,该高则高,该低则低;当粗则粗,当细则细;曲屈圆转,均要合度。四是堆塑过程非一次所能完成,往往需要良多次,而每一次的堆塑、增添和修补,均需待上一次所塑泥浆干到一定程度时方可进行。因此,堆塑工艺不仅费时费工,而且非技艺娴熟的能工巧匠则不能为之。我国流传下来的古代紫砂壶中,使用堆塑工艺的为数极少。
此外,还有一件东汉汉白玉辟邪席镇,也是当期杂项中的一件精品。这件席镇长11.5厘米,高7.7厘米,辟邪取立式行走姿态,形象似狮而带翼,昂首挺胸,四肢劲健,动感极强,表现出矫健威猛的精神气质。东西虽小,却充分展示出汉代瑞兽石雕气焰深沉雄大、手法洗练传神的艺术风格,虽有小的残损,但仍具有一定的历史与艺术价值。
一对徽章说历史
徽章是明证厚重历史的珍藏品,承载着非常丰硕而又明确的历史讯息。当天见到两枚大徽章,难得的仍是一对儿。
说是一对儿,是由于这两枚徽章的图案、造型、文字完全一致,但一枚是铜章,一枚是银章。徽章正面为英、法、美、意、日五国国旗图案,有日文“世界战争讲和条约调印纪念”,“大正八年六月二十八日”字样,历史纪年相称清楚。再看反面,为法国凡尔赛宫的图案和一女神像,下边是“和平造币局制”字样。其中一枚的盒子仍是原装小木盒,上边的布质面已残损脱落。徽章鉴定专家于韬老师说,大正八年是日本纪年,即1919年,这两枚徽章应是第一次世界大战后,巴黎和会签署凡尔赛条约的纪念徽章,为日本造币局制造。徽章清楚地显示了当时参加和会并签署条约的五个击败国成员,作为击败国的中国,却因和约在山东题目上的不公拒签和约,退出会议,并引发了海内的“五四”运动。从工艺上来讲,为机制,非常漂亮,参照海内上世纪同期的徽章价格,这两枚徽章价格可达上万元。

 

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